张巍：
觉得这个比较困难，转写小说类型，这些网络小说家，在保持们有新的亮点的同时，还保持们的丝群还是庞的，这些丝会因为们转型而离而去，再关注。觉得，们转型的阻碍，部分原因还是自读者。并且，转型编剧本对们说就是考验，从小说作者转型到编剧，可以说是从自由的文学创作立刻得规范化、正式化和职业化；同时，还有结构的问题，和陈彤老师讨论这个问题，怎么写故事纲，写小说和写剧本简直是完全同的习惯。陈彤老师是小说作者转行的编剧，是职业编剧写小说的；刚开始现这样的况，同样的本书，陈彤老师觉得是个剧本，但看了，就觉得，这就是部小说吗？
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陈彤：（笑）对，那个剧本，所谓的剧本，给张巍老师看，说这是小说嘛。
张巍：陈彤老师和的习惯会完全同，但肯定是有个转的程，对于很多写小说的，这个程有可能比较辛苦。所以，觉得对这些想编剧的作者说，们学校的修班，专业培训学期，对于转型编剧，会有些专业层面的帮助。
陈彤：觉得是受正规的育，相对比较容易。但是，毕竟是和王海鸰老师起写的，写的时候，会校正很多习惯。觉得，跟个辈，是会收获很多的。把第集写时，王海鸰老师说这个还是小说，当时就知小说和剧本有什么差别，把的《中国式离婚》剧本和小说分别给看，让对比。对比，当时就知了，个非常可笑的地方是，原剧本得换场，小说是换场的，举个简单的例子，小说里可以说多年以，剧本怎么写多年以，这个多年以，就是场戏了。
二、剧本节奏更，信息量更，对境化呈现很
张巍：觉得写小说可以很讨巧。比如，小说里面写的心里面翻江倒海，家看就明了。剧本呢？怎么翻江倒海，演员怎么演才能表现心里正在翻江倒海。
陈彤：还有个特别简单的例子，写小说说是个乏味的，家看就理解了。但写剧本，让演员怎么演乏味。
记得写另外个剧本，当时就跟作者说，主公是个乏味的，所以的家生活很沉闷很沉闷，就离开了，这么写会把自己难。为什么会难？怎么写乏味？作者说，主公每天回家就看报纸，然看新闻节目，新闻节目完了以就是看晚间新闻节目，然就关电视觉。咱先说怎么拍的问题，这么写观众会理解差错，观众会理解为这个男学习，每天会看报纸学习，个女离开这样个男，是这个女自己的损失。小说可以用很象的语言，但是剧本得把所有象的语言成经典的境。
张巍：台词和作。
陈彤：对，就是这个东西，能外化。
张巍：可以被表现能被理解的。
陈彤：能经典的，就是说都能理解的，所以这点讲，写喜剧比写悲剧难，什么生别离，眼泪就了，可是说写喜剧，的笑点和们的笑点；最难的是写悲喜剧，这就更难。这个东西是戏剧的东西，它和写小说样，写小说可以渲染，可以写那些形容词，让家伤，写剧本就成了。
三、以“新概念”为代表的庞描述语言适用于剧本创作
董江波：两位老师，能能举个这种“渲染”的实际的例子。
张巍：特别有经验，有年，的班了个学生，据说当年在新概念拿了奖。其实，很怕新概念的获奖学生了，的学生特别能渲染。这个学生，写个早晨的薄雾的场景，用了3000字描述，可能对于编剧讲，连十几个字也用了。
就写：个骑单车的少年，在晨四点薄雾的海边。然告诉，用王家卫那样的觉去拍，真，，特别蓝，各种蓝，然写的是各种明忧伤，懂的，就是那个，说那种词。
陈彤：写小说的语言和电影电视剧的语言是完全同的；写小说，就是有这种绪描写，个绪可能就写3000字，那个文字好；但剧本，就得把文字好成影视语言。
张巍：这个绪渲染在影视语言里没用。
陈彤：当时，王海鸰老师跟说，写剧本，就是写货，件事接件事，或者波未平另波又起。如果是小说，抒两千字是可能的。
张巍：刚开始接触小说是，确实觉得小说好写，因为对说，小说用改就是气呵成，没有那种推翻重的苦恼。
陈彤：剧本经常推翻重。
张巍：然场对话，好几千字去了。在剧本比较难理，吵架们可以写三五分钟，如果没有亮点，观众就会觉得闷觉得无聊。现在很多编剧能解决说话的问题，吵架，然就是揪头发，互相扇耳光，然喊：还男。各种。
陈彤：那是韩剧。
张巍：就是把的男还给，看到各种，然就开始踹踢，很多节纠葛，纠葛，很多东西，这个很难的，确实容易。
陈彤：这样讲，写本好的小说可能容易，但就算写个差的剧本，也是很容易的。
张巍：们的经验，改编小说成为剧本，偏移了，字数就多了，比如这本《太太万岁》，这样字数的小说改编（董江波注：太太万岁约20万字），正常况，只够五集电视剧的量；如果是个单纯写小说的，怎么样把成三十集；就算对编剧说，也是非常巨的考验，光是拓展，光是富。
